Итак, театр снова охвачен эйфорией. Завершение сезона. Премьера. Потрачена уйма сил, времени и денег. Спектакль состоялся, все выдохнули и отправились праздновать успех, а заодно и долгожданный отпуск.

А я вот, вернувшись из театра, снова недоумеваю, что же это было. И зачем понадобилось превращать одну из самых популярных опер нашего репертуара в то унылое маловразумительное нечто, которое нам сегодня показали, предварительно разрекламировав, как новое прочтение Онегина. Неужели только ради удовлетворения сомнительных режиссерских амбиций?

И ладно бы действительно новое и авторское. Это еще можно было бы пережить. У любого художника случаются творческие неудачи. Но ведь от сегодняшней премьеры за версту несет откровенным плагиатом. И первоисточники режиссерского вдохновения легко обнаруживаются на ютубе . Некоторые моменты, к примеру, служанки, метущие листья под хор «Девицы-красавицы…», прямо один к одному… А от начала спектакля веет гениальной «Травиатой» Ф.Дзефирелли. Вот уж поистине неисчерпаемый источник вдохновения для провинциальных постановщиков на все времена! И авторов постановки совершенно не смущает, что банкротство Онегина  притянуто за уши. Ни у Чайковского, ни у Пушкина такого нет… Действительно, что там какие-то замшелые гении против современного прочтения… Впрочем, что там Чайковский и Пушкин, если даже откровенного плагиата у нас уже не стесняются.

Признаться, спектакль оставил просто-таки невыносимое ощущение унылой беспросветности. Мрачные декорации. Вместо петербургского бала нам и вовсе показали… вокзал… Причем на редкость пыльный и скучный. Почему, зачем??? Невнятные разностилевые костюмы. И не надо морочить мне голову отговорками вроде «я — художник, я так вижу» или «в спектакле нет привязки к конкретной исторической эпохе». Потому что когда на сестрах Лариных платья соответствующей эпохи, а на Ленском и Онегине пиджаки странноватого покроя, а на Татьяне — княгине Греминой и вовсе платье с кринолином и грандиозная почти мушкетерская шляпа , то все вместе это уже вульгарный китч. И сотворить такой винегрет гораздо проще, чем создать действительно интересные костюмы в стиле эпохи. Верните на голову главной героини хотя бы легендарный малиновый берет, не ставьте злосчастного Онегина в идиотское положение, он и так в этом спектакле натерпелся!

С пластикой дело обстояло не лучше. Тоскливые нарочито замедленные перестроения хора… Порой музыка и сцена существовали в двух параллельных мирах. Создавалось ощущение, что эти мизансцены ставил совершенно глухой человек. Большинство персонажей напоминали сонных мух. Онегин, восседавший за столом  или вяло болтавшийся под ногами других героев на протяжении всего спектакля, смотрелся неестественно и вымученно. Думаю, солист и сам устал безвылазно и большую часть времени бесполезно торчать 2 с половиной часа на сцене. А принимаемая им время от времени пластическая позиция, больше всего напоминающая легкоатлетический низкий старт, лично меня ввергала в состояние неконтролируемой истерики. Как и плюшевый медведь, которого он неизвестно зачем приволок с собой на бал у Лариных. Затравленный полубезумный взгляд и странные телодвижения Татьяны наводили на мысль, что с душевным здоровьем у главной героини большие проблемы.  Обычно грациозная и пластичная Т.Кучвар в роли Ольги вдруг превратилась в неуклюжую и угловатую девицу с дурными манерами.  Или это режиссер так себе представляет непосредственность и кокетство? Сцена дуэли больше напоминала расстрел, поскольку пистолет почему-то оказался только у Онегина. Ленский был безоружной и беззащитной жертвой. А его более удачливый соперник не побрезговал даже прихватить на память белое пальто убиенного друга…  И не стеснялся  носить заслуженный трофей — и в начале спектакля, и в сцене на вокзале в нем красовался. Занятные кунштюки выделывает неуемная фантазия нашего режиссера. И вот ради этого, и наверняка, за немалые деньги, приглашали постановщика пластических сцен аж из Англии? Да у нас собственный худрук получше наваяет… Даже с похмелья… По-крайней мере, по-живее уж точно! 

Об образах или адекватной передаче чувств героев и атмосферы эпохи речь вообще не шла. Перегруженным воплощением режиссерских фантазий артистам было не до простых человеческих чувств и переживаний, которые составляют основу неувядающей притягательности этой оперы. По сцене бродили мертвые тени знакомых героев.

Ради всего святого, не вздумайте водить на это школьников! У них и так в головах жуткая каша из голливудских фильмов и фэнтези.  Не стоит усугублять ситуацию еще и новым прочтением Онегина!

Но даже такую режиссуру можно было бы пережить, если бы спектакль звучал. В конце концов, просто закрыть глаза и слушать оперу. Но увы. Вокальная часть спектакля не то чтобы совсем разочаровала — возможности солистов хорошо известны, пели они этот спектакль регулярно, поэтому чудес ждать не приходилось, — но и не порадовала. Сергеев и Сандак, как по мне, спели даже хуже, чем обычно. Дебют Т.Кучвар в партии Ольги еще раз убедил меня, что артисты хора не становятся солистами от одного желания режиссера и своих амбиций.

Никто не спорит, что старая постановка Онегина требовала обновления. Но не убийства. Ибо то, что мы сегодня увидели, иначе, чем убийством оперы, не назовешь. И думаю, что зритель еще скажет свое слово. Так же, как и с предыдущей премьерой «Любовного напитка», на который уже в первый сезон раскупают от силы сотню-другую билетов, а зал приходится заполнять за счет студентов университета третьего возраста и ветеранских организаций всех мастей.